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<title>Neoexpressionismus</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Neoexpressionismus</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Neoexpressionismus</b> (gr. <i>neo</i> = „neu“, lat. <i>expressio</i> = „Ausdruck“) ist eine <a href="Kunststil" title="Kunststil">Stilrichtung</a> in der <a href="Bildende_Kunst" title="Bildende Kunst">Bildenden Kunst</a>. Sie zeichnet sich durch eine figürliche Malerei von expressiver Farbigkeit aus. Der Neoexpressionismus entstand Anfang der 1960er Jahre in Abkehr zum vorherrschenden <a href="Informel" title="Informel">Informel</a>. Maßgeblich an der Entstehung beteiligt waren in Deutschland <a href="Meistersch%C3%BCler" title="Meisterschüler">Meisterschüler</a> der Kunstschulen in <a href="Ost-Berlin" title="Ost-Berlin">Ost-</a> und <a href="West-Berlin" title="West-Berlin">West-Berlin</a> wie <a href="Georg_Baselitz" title="Georg Baselitz">Georg Baselitz</a> und <a href="Eugen_Sch%C3%B6nebeck" title="Eugen Schönebeck">Eugen Schönebeck</a>.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hintergrund">Hintergrund</h2></div>

<p>Baselitz und Schönebeck, die sich an der Berliner <a href="Universit%C3%A4t_der_K%C3%BCnste_Berlin" title="Universität der Künste Berlin">Hochschule für Bildende Kunst</a> kennengelernt hatten, legten 1961 ihr „1. Pandämonisches Manifest“ vor, in dem sie gegen die etablierten Kunstformen rebellierten und einen neuen expressiven Malstil forderten. Unter dem gleichen Titel stellten sie ihre Bilder in der Galerie von <a href="Michael_Werner_(Kunsth%C3%A4ndler)" title="Michael Werner (Kunsthändler)">Michael Werner</a> und <a href="Benjamin_Katz" title="Benjamin Katz">Benjamin Katz</a> in Berlin aus. Sie bekräftigten ihre Forderung in einem Folge<a href="Manifest" title="Manifest">manifest</a> dem „2. Pandämonischen Manifest“ 1962. Kurz danach endete die Zusammenarbeit der beiden Maler.

</p><p>Vom Informel ausgehend, verfolgten Künstler wie <a href="Walter_St%C3%B6hrer" title="Walter Stöhrer">Walter Stöhrer</a> zu dieser Zeit ähnliche Ansätze, die vor allem in Berlin von Malern wie Peter Chevalier, <a href="Rainer_Fetting" title="Rainer Fetting">Rainer Fetting</a>, <a href="Dieter_Hacker" title="Dieter Hacker">Dieter Hacker</a>, <a href="Markus_L%C3%BCpertz" title="Markus Lüpertz">Markus Lüpertz</a>, <a href="Helmut_Middendorf" title="Helmut Middendorf">Helmut Middendorf</a> sowie von den Gründern der Gruppe <i>Vision</i> (1960–64), <a href="Karl_Horst_H%C3%B6dicke" title="Karl Horst Hödicke">Karl Horst Hödicke</a> und <a href="Bernd_Koberling" title="Bernd Koberling">Bernd Koberling</a>, ausgearbeitet wurden. Auch der anfangs stilistisch an Baselitz orientierte <a href="Anselm_Kiefer" title="Anselm Kiefer">Anselm Kiefer</a> wird hier zugerechnet.

</p><p>Die Bildsprache zeichnet sich meist durch eine spontane, heftige <a href="Gestik" title="Gestik">Gestik</a> aus. Als <a href="Sujet" title="Sujet">Sujets</a> dienten in der Anfangszeit vornehmlich Großstadtmotive, wobei teilweise Gedanken des <a href="Expressionismus" title="Expressionismus">Expressionismus</a> rezipiert und neu wiedergegeben wurden. Insbesondere wurde die Rückkehr der Malerei zu einer persönlichen und symbolischen Bildsprache gefordert. Ab Mitte der 1970er Jahre entwickelte so <a href="Barbara_Heinisch" title="Barbara Heinisch">Barbara Heinisch</a> ihre eigene Kombination von Malerei und Performance im Dialog mit dem Modell.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Aus dem Neoexpressionismus gingen ab etwa Ende der 1970er Jahre verschiedene Gruppierungen hervor, die mit <a href="Schlagwort_(Sprachwissenschaft)" class="mw-redirect" title="Schlagwort (Sprachwissenschaft)">Schlagworten</a> wie „Berliner Heftige“, „Spontanisten“ und schließlich „Junge Wilde“, beziehungsweise <a href="Neue_Wilde" title="Neue Wilde">Neue Wilde</a> belegt wurden.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Außerhalb der Berliner Kunstszene fand die neue kulturpolitische Protestmalerei ironischere Ausdrucksformen. So ging ab dem Sommersemester 1969 aus der <a href="Joseph_Beuys" title="Joseph Beuys">Beuys</a>-Klasse der <a href="Kunstakademie_D%C3%BCsseldorf" title="Kunstakademie Düsseldorf">Kunstakademie Düsseldorf</a> die Gruppe „<a href="YIUP" title="YIUP">YIUP</a>“, bestehend aus <a href="Hans_Rogalla" title="Hans Rogalla">Hans Rogalla</a>, <a href="Peter_Angermann" title="Peter Angermann">Peter Angermann</a>, <a href="Robert_Hartmann_(Maler)" title="Robert Hartmann (Maler)">Robert Hartmann</a>, Hans Heininger und Hans Henin<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> hervor. Deren Name war eine Anspielung auf die <a href="Dialekte_und_Sprachen_in_Nordrhein-Westfalen" title="Dialekte und Sprachen in Nordrhein-Westfalen">rheinische Dialektform</a> von Beuys’ Vornamen „Joseph“ (Jupp). Aus „YIUP“ formierte sich ab Mitte der 1970er Jahre um Peter Angermann, <a href="Jan_Knap" title="Jan Knap">Jan Knap</a> und <a href="Milan_Kunc" title="Milan Kunc">Milan Kunc</a> die „<a href="Gruppe_Normal" title="Gruppe Normal">Gruppe Normal</a>“, die sich programmatisch mit Mitteln der Entlarvung der Auflösung der Grenzen zwischen Kitsch, Konsum und Kunst widmen und „das Normale“ und „das Vernünftige“ relativieren.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Parallele_Entwicklungen_international">Parallele Entwicklungen international</h3></div>

<p>Entsprechungen finden sich in Europa in Frankreich in der <i><a href="Figuration_Libre" title="Figuration Libre">Figuration Libre</a></i> und in der italienischen <i><a href="Transavantgarde" title="Transavantgarde">Transavanguardia</a></i> mit Künstler wie <a href="Sandro_Chia" title="Sandro Chia">Sandro Chia</a>, <a href="Francesco_Clemente" title="Francesco Clemente">Francesco Clemente</a>, <a href="Fernando_Leal_Audirac" title="Fernando Leal Audirac">Fernando Leal Audirac</a> oder <a href="Mimmo_Paladino" title="Mimmo Paladino">Mimmo Paladino</a>. In Spanien gilt <a href="Jorge_Rando" title="Jorge Rando">Jorge Rando</a> als der führende Vertreter des Neoexpressionismus. Ukrainische Vertreter der Richtung sind Oleg Golosiy und <a href="Wassyl_Rjabtschenko" title="Wassyl Rjabtschenko">Wassyl Rjabtschenko</a>.

</p><p>Im angloamerikanischen Raum manifestierten sich Begriffe wie <i>Bad Painting</i>, <i>New Image Painting</i> oder <i>Wild Style</i> als Gegenbewegungen zur <a href="Konzeptkunst" title="Konzeptkunst">Konzeptkunst</a>, wobei der um 1980 entstandene Begriff des Wild Style wiederum eine gedankliche Fortführung des europäischen <a href="Fauvismus" title="Fauvismus">Fauvismus</a> darstellt und meistens auf die Maler der New Yorker <a href="Graffiti" title="Graffiti">Graffiti</a>-Szene Verwendung findet.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Bekannte Vertreter sind hier <a href="Jean-Michel_Basquiat" title="Jean-Michel Basquiat">Jean-Michel Basquiat</a>, Chuck Connelly, David Salle oder <a href="Julian_Schnabel" title="Julian Schnabel">Julian Schnabel</a> sowie Ronnie Cutrone, <a href="Keith_Haring" title="Keith Haring">Keith Haring</a> und Kenny Scharf (letztere werden gelegentlich auch als „Neo-Pop“ bezeichnet).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Donald_Kuspit" title="Donald Kuspit">Donald Kuspit</a>, <a href="Markus_Br%C3%BCderlin" title="Markus Brüderlin">Markus Brüderlin</a>: <i>Expressiv!</i> Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2003, ISBN 3-7757-1302-6.</li>

<li>Nina Ehresmann: <i>Paint Misbehavin': Neoexpressionismus und die Rezeption und Produktion figurativer, expressiver Malerei in New York zwischen 1977 und 1984.</i> Peter Lang, Frankfurt a. M. 2005, ISBN 3-631-52629-6.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Michael Klant (Hrsg.): <i>Kunst in Bewegung.</i> Hatje Cantz Verlag, 2004, ISBN 3-7757-1433-2 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.hatjecantz.de/files/3775714332_06.pdf">PDF-Datei</a>, Leseproben zu <i>Filmbeiträgen zur Kunst der Gegenwart</i>).</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.beyars.com/kunstlexikon/lexikon_6293.html"><i>Neoexpressionismus.</i></a> In: <i>Das grosse Kunstlexikon von P. W. Hartmann.</i><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 14. Januar 2009</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ANeoexpressionismus&rft.title=Neoexpressionismus&rft.description=Neoexpressionismus&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.beyars.com%2Fkunstlexikon%2Flexikon_6293.html"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Johannes Stüttgen: <i>Der Ganze Riemen. Der Auftritt von Joseph Beuys als Lehrer – die Chronologie der Ereignisse an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf 1966–1972.</i> Hrsg. Hessisches Landesmuseum Darmstadt. Verlag der Buchhandlung Walter König, Köln 2008, ISBN 978-3-86560-306-7, S. 722.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Karin Thomas: <i>Bis Heute. Stilgeschichte der bildenden Kunst im 20. Jahrhundert.</i> DuMont Buchverlag, Köln 1986, ISBN 3-7701-1939-8, S. 354–359.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Thomas: <i>Bis Heute.</i> Glossar.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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